张荣华老师山水画远取石恪、石涛纵横捭阖、练达胸臆之笔势

智者乐水仁者乐山,山水情怀蕴含着家国情怀,历来为文人雅士政客所追逐游历,或诗或词或曲或画,去抒发彼时性情。崇尚东篱采菊西湖垂钓的张荣华就是用毛笔皴擦点染着自己胸中的山水,含英咀华书写了让人向往的一丘一壑。

山水画不仅是世界艺术丛林中独特的风景,也承载着中国人文领域里最为深邃的寄托,灵山静水香岸泊舟。北宋大画家郭熙把山水比喻为“春山淡冶如笑,夏山苍翠如滴,秋山明净如妆,冬山惨淡如睡”。张荣华老师在《桂林纪游一景》、《绝壁黄河岸边》等作品中尽显了四季山水意境。

唐朝始,中国的山水画渐分为南、北两派;北派的创始人是唐代画家李思训,他发明的大斧劈皴法,画中重用色彩,浓墨点苔上也用鲜亮的石青敷色,非常适合变现北方阳光灿烂、峭壁高耸的山峰。南派以被评作“诗中有画,画中有诗”的着名诗人王维为滥觞,运用披麻皴和宋代画家米芾发明的雨点皴或叫米点皴,多用墨色,少用颜色表现蒙蒙细雨中的江南丘陵,后来发展到只用墨的水墨山水,形成了南派风格。张荣华老师山水画远取石恪、石涛纵横捭阖、练达胸臆之笔势,近法李可染、傅抱石、黄秋园清幽空寂、意境深邃之意境,常年坚持写生与临古相结合,其艺术特质融合南北所长,渐成一家气象。

中国山水画具有一定的抽象性,而其表现形态主要是笔悄墨趣;南宋时期有被称为“马一角”、“夏半边”的绘画大师,合成“马夏”,他们将偏山斜水演绎的饶有意趣。清初画家朱耷的山水画脱尽窠臼,用冷涩笔、怪异图、扭曲型来表现残山剩水,人评其画“墨点无多泪点多”,荣华老师不追逐名利,以自娱自乐为宗,“余绘画不求形似,草草数笔,以解胸中之逸气耳。”

张荣华简介:1966年3月生于江苏邳州市,字心各,号双峰居士(元代山水大家黄公望,号一峰,甘为其后,愿步其尘,故双峰。)自幼喜爱书画,1989年结业于中国书画函授大学,此后多方拜寻名师请教。书法幼以颜楷为基,行书溯源苏、黄、米;其山水画远取石恪、石涛纵横捭阖、练达胸臆之笔势,近法李可染、黄秋园清幽空寂、意境深邃之意境,寒暑更迭,悟道无憩,含英咀华,渐有所成。亦擅人物、花鸟、虫鱼等,特别在写意乡村牧牛系列组图上颇有建树,其笔下之牛或卧、或行各具形态,极富生活情趣,被誉为“来自李可染故乡的又一位画牛奇人”。现为江苏省美术家协会会员。

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